www.9159.com察觉了南齐方式的完整性,化古为作者·馆藏西魏仿古山水展

作者:收藏拍卖    发布时间:2019-12-22 01:28    浏览::

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题识:丁未秋八月,仿黄鹤山樵画法。雪瓢祁豸佳。

展览时间:4月11日6月30日

蓝瑛初学绘画时从元代黄公望入门,又取法郭熙、李唐及马、夏,而且对二米云山也精心研究,对吴门画派亦热心学习。从本册页可以看到,蓝瑛没有门户之见,涉猎广泛,已经以极其丰富的笔墨语汇自立门庭。同时,又可见董其昌对其绘画影响之深。董其昌曾于友人处借临米芾《楚山清晓图》,蓝瑛或于董其昌处得见此图,或曾见香光所临,亦曾多次临仿。

王翚的《拟古山水》八开册页为岭南著名藏家顾淡明旧藏,曾经由上海有正书局珂罗版印刷出版(1923年),并经心田秘藏。 1707年的夏日里,王翚完成了这本山水册页,几乎于每开之上,他都注明了所选择的风格样式之渊源,被追拟的对象从唐王维到五代关仝、宋王诜、米芾再到元高克恭、黄公望直至明唐寅。这些姓名在通行的画史叙事中,依次拥有着“文人画鼻祖”、“北方山水样式开创者”、“文人青绿山水的榜样”、“米氏云山发明人”、“以云山、墨竹著名的文人画家”、“元四家中影响最大者”、“继承发展了院体的传奇画家”等标志性地位。这些散落于八个世纪间的艺术典范在王翚的笔下穿越了时空,汇聚一处,不禁让人想起了这位仿古大师的宣言:“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵,乃为大成。” 区别于宋元典范的宁静、深沉、生疏与含蓄,王翚的仿古册页具有着十八世纪的趣味,这种趣味是画家在鸟瞰古代艺术全貌之后,在漫长的艺术生涯中沉积起来的,在“集大成”的道路上,王翚不仅重新发现了南北宗,发现了笔墨与自然,发现了古代艺术的完整性,更深刻地发现了自我。

王原祁(1642—1715),字茂京,号麓台,江苏太仓人,王时敏孙。清康熙九年(1670)进士,官至户部侍郎。善画山水,继承家法,画学《元四家》,尤以黄公望为宗,笔墨精良,长于绘画理论。与王时敏、王鉴、王翚合称《四王》。

钤印:朱文文度、白文赵左

蓝瑛《山水双册》为画家风格成熟时,取法南北二宗,集大成之作:册页遍摹宋元诸家,诸如郭熙、李唐、倪瓒、黄公望等诸家笔法,又以米家云山、大小青绿、没骨重彩,尽写扬州湖光山色。笔墨丰富精彩,当属市场罕见。

王翚《拟古山水图册》

元代画家主要继承董源、巨然画风,并在此基础上加以发展创造,从内容到笔墨都追求《士气》,力求高雅的艺术情趣。赵孟頫宗学董、巨又对其笔墨加以减省,风格率真疏秀;高克恭融合米氏云山兼取董、巨皴染而自成一家。元中晚期,反映消极避世思想的隐逸山水广为流行,《元四家》建立起文人山水画的典范风格:黄公望画作山川浑厚,草木华滋;吴镇则笔墨酣沉,意境苍茫;倪瓒画意古淡天真,清逸萧疏;王蒙用笔则繁复缜密,苍郁深秀。在明清的仿古潮流中,《元四家》受到无以复加的推崇,师学者甚众,其中又以拟仿黄公望者为最多。

北宋山水画家继承五代荆浩、关仝开创的风格,善绘北方峻厚山水。李成(?967年)的山水取材多为齐鲁景致,多画平远寒林,给人以气象萧疏、烟林清旷之感。范宽的山水多取材于陕西关中一带的山岳,雄阔壮美,笔力浑厚。郭熙擅绘巨障长松、烟云变灭之景,山石用卷云皴,树木作蟹爪状。燕文贵所绘的凄迷景色被称为燕家景致。师法李成的王诜,参以青绿设色而别开生面。此外还有以赵令穰为代表的小景山水及米芾父子创造的表现江南烟雨迷蒙的米家山水。南宋的山水画风则渐趋简率豪放。对于明清山水画家来说,两宋山水巨匠和他们的煊赫名迹注定成为后人仰攀的高峰。

壬午作29.3 x 25.4 cm

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www.9159.com,(一)题识:仿巨然。钤印:朱白文《王鉴》、朱文《湘碧》。

鉴藏印:朱文虞山王氏珍藏

此册中有两开米氏云山,一开有壬午年款,是图在水墨皴染的基调上,敷以淡淡的青绿,峰巅向阳面罩染赭石,表现出夕阳辉映下山岭微妙的光色变化;一开则萧疏简澹,得见文人情致。董其昌以佛家禅宗喻画,倡导“南北宗”论,扬南抑北。蓝瑛虽受董其昌的影响,却摈弃门户之见,兼收并用,此册中数开皆可见宋人李唐笔意,以粗犷的墨笔勾勒石之轮廓,以侧锋横擦的小斧劈皴皴擦石面,山岩凝重的质感。其中一开危崖高耸,又拟马远激浪之法,汹涌澎湃,而山石又取诸他家,既有职业画家的行业气,又有文人画家的书卷气。二者巧妙地融汇贯通。

永瑆(1752—1823),字镜泉,号少厂、诒晋斋主人。清乾隆帝第十一子,封成亲王。工诗文,精书法,间作山水,笔墨苍润。

清 王鉴《 仿古山水册》 清顺治十七年 纸本

Lot 564蓝瑛 山水双册

鉴藏印:白文《孙沅》、《曾藏武林孙氏》

题识:仿倪高士。钤印:朱白文王鉴。

在青绿设色上,此册中既有远袭李思训、赵伯驹精工妍丽的大青绿,也有清新秀丽兼工带写的小青绿山水,更有自董其昌入手,画出自家面貌的没骨重彩。其实,蓝瑛并没有看过张僧繇作品,其师法张僧繇的作品,应该也是来自于董其昌,这类作品可参考上海博物馆藏《丹山红树》、浙江博物馆藏《仿古山水屏》中之《红树青山图》。

三、传典范——仿元名家

展览名称:化古为我馆藏明清仿古山水展

拍卖记录:香港佳士得,中国古代名画,1994年10月30日,编号第72。

钤印:朱文《眉公》、白文《继儒》

题识:余少于画道有癖嗜。松一兄同学时,每索余笔,余辞以未能,如是者数年。松兄远馆四方,余亦鞅掌瘠邑,两不相值,如是者又数年。今戊辰冬初,同为武林之行,僦舍昭庆寺,湖光山色,映彻心目,偶思大痴富春长卷,遂作此图。然笔痴腕弱,未能梦见,今犹昔也,因书之以志愧。弟王原祁。

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(七)题识:仿叔明笔。钤印:朱文《鉴》。

据悉,以浙博馆藏书画文物为主的展览化古为我馆藏明清仿古山水展4月11日在浙博武林馆区开幕,展览分为溯渊源仿唐、五代名家、追巨匠仿两宋名家、传典范仿元名家、师前贤仿明、清诸家、仿古册页与条屏五个部分,展出浙博馆藏晚明以降直至清末的仿古山水作品近八十件,正是明清画家们绍述宋元大家又取径各异的实例,它们为观者呈现出明清仿古山水画创作的多样面貌和发展流变。

3月30日晚,中国嘉德香港2019年春拍“观想——中国古代书画”在香港JW万豪酒店举槌。本场共有144件书画精品上拍,其中,本场封面拍品蓝瑛《山水双册》以1300万港币起拍,很快258阶梯竞价至1600万,接着100万一口往上加价至2200万,随后50万一口加价至2600万港币落槌,加佣金最终以2987万港元成交,远超拍前估价。。

题识:丁卯五月,仿迂翁溪山亭子。王时敏。

题识:临子久。钤印:朱白文王鉴、朱文湘碧

此册中《碧山红树》一开,在以石青和石绿大面积地傅染山体,以形成画面的基本格局,红树妖娆,而山腰白云,不用勾云或留白法,而是直接以白粉傅染,更显飘逸灵动,装饰性极强。由此册页可知,蓝瑛已经在设色没骨上形成自家面貌,红树、青山、白云的固定元素,并形成了一整套成熟的绘画语言。

清 永瑢、永瑆 《临董其昌山水图轴》 清乾隆四十八年(1783年) 纸本墨笔

永瑢,封质亲王,号九思主人,清乾隆帝第六子。能书画,富收藏。山水由王原祁、王时敏上窥黄公望。

本双册共24开,其中4开有“壬午”年款,壬午为崇祯十五年,应为蓝瑛到扬州的的第一年。蓝瑛在扬州活跃地从事创作,并结交文人、政客,声誉日进。在创作上,画家由早年喜用中锋的秀润面貌转向晚年侧锋粗笔,呈现出更为多样的面貌,为其风格渐趋成熟,又精力充沛的一个时期。

五、仿古册页与条屏

钤印:朱文眉公、白文继儒

册页设色绢本、水墨绢本

(五)题识:仿倪高士。钤印:朱白文《王鉴》。

原标题:从董其昌到四王,从浙博馆藏看明清仿古山水画创作流变

题识:余少于画道有癖嗜。松一兄同学时,每索余笔,余辞以未能,如是者数年。松兄远馆四方,余亦鞅掌瘠邑,两不相值,如是者又数年。今戊辰冬初,同为武林之行,僦舍昭庆寺,湖光山色,映彻心目,偶思大痴富春长卷,遂作此图。然笔痴腕弱,未能梦见,今犹昔也,因书之以志愧。弟王原祁。

上承元人绘画传统的吴门画派中,沈周与文徵明的山水均有粗、细两种面貌。沈周以粗笔为多,其晚年笔墨愈显疏简苍劲;文徵明以细笔为多,画风缜密秀雅。晚明的董其昌博采宋元诸家,讲求笔墨韵致,其山水以平淡天真、古雅生秀取胜。清初四王直承董其昌的理论与实践,形成上承宋元、集其大成的创作倾向,有清一代被奉为山水正宗。作为职业画家的蓝瑛精于仿摹宋元山水名作,融汇诸家之长,终自成面貌。以上明清画家仿学宋元,同时他们自己又成为后学不断仿摹的对象。

陈继儒(1558—1639),字仲醇,号眉公,又号糜公,华亭(今上海松江)人,终生不仕。工诗文,其书风萧散秀雅,山水多作水墨云山,笔墨湿润松秀,亦善画墨梅。

赵左,字文度,生卒年不详,约活动于明万历、崇祯间,华亭人。工山水,与同里宋懋晋俱学画于宋旭。

清 王鉴《 仿古山水册》 清顺治十七年(1660年) 纸本

永瑆,字镜泉,号少厂、诒晋斋主人。清乾隆帝第十一子,封成亲王。工诗文,精书法,间作山水,笔墨苍润。